L'Atelier KrakenLuthier de guitares et basses électriques sur mesure dans le Jura
Je suis Guillaume « Muche » Buguet, fondateur de l’Atelier Kraken. Depuis 2014, je conçois et fabrique des guitares et basses électriques sur mesure dans mon atelier de Lemuy, dans le Jura.
J’ai vite abandonné l’idée des séries : refaire deux fois le même instrument m’ennuie. Chaque projet part donc d’un musicien, de sa façon de jouer et de ce qu’il recherche réellement : un son, un type de réponse sous les doigts, une ergonomie particulière, un accordage, une esthétique ou simplement l’envie d’un instrument différent de ce que propose la production standard. |
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Concevoir l’instrument dans son ensembleUne guitare électrique ne se résume pas à une forme de corps, quelques beaux bois et une paire de micros.
Diapason, profil et largeur du manche, radius de touche, équilibre de l’instrument, poids, accès aux aigus, position des commandes, type de chevalet, micros et électronique ont tous une influence sur la manière dont l’instrument se joue et réagit. Ces choix sont définis en fonction du projet et du musicien. Un instrument destiné à un accordage grave, à un jeu très dynamique, à de longs concerts debout ou à une recherche sonore particulière ne sera pas conçu de la même manière. Je peux ainsi adapter précisément le profil du manche, le diapason, le radius, l’implantation des micros ou encore l’ergonomie générale plutôt que de partir d’une succession d’options prédéfinies. |
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Construction, bois et résonanceJe travaille principalement avec des bois locaux. Lorsque le projet le demande, les bois exotiques que j’utilise proviennent de matériaux anciens ou surcyclés.
Le choix d’une pièce de bois ne repose pas uniquement sur son apparence. Sa stabilité, sa masse, sa rigidité et son comportement mécanique comptent dans la conception de l’instrument. Sur beaucoup de mes guitares, j’utilise notamment une construction à manche traversant particulière : le manche assure la continuité structurelle entre les mécaniques et le chevalet, tout en restant dissimulé à l’intérieur du corps. Cette construction permet de conserver une grande liberté dans le dessin extérieur de la guitare tout en favorisant une transmission directe des vibrations dans l’ensemble de l’instrument. Elle n’est toutefois pas utilisée par principe : la construction reste choisie en fonction de ce que demande chaque projet. |
Jouabilité et réglage
Le travail ne s’arrête pas lorsque la guitare est assemblée.
L’équilibre entre le corps et le manche, le confort du profil, l’accès aux dernières cases, la hauteur des cordes, la justesse, le réglage du sillet et du chevalet ou encore la hauteur des micros sont travaillés ensemble.
L’objectif est d’obtenir un instrument précis et confortable, mais surtout cohérent avec le jeu de son propriétaire.
Une action très basse n’est pas systématiquement préférable, pas plus qu’un manche fin, un radius moderne ou un diapason particulier : ce sont des choix qui doivent correspondre au musicien, à son attaque et à son utilisation de l’instrument.
L’équilibre entre le corps et le manche, le confort du profil, l’accès aux dernières cases, la hauteur des cordes, la justesse, le réglage du sillet et du chevalet ou encore la hauteur des micros sont travaillés ensemble.
L’objectif est d’obtenir un instrument précis et confortable, mais surtout cohérent avec le jeu de son propriétaire.
Une action très basse n’est pas systématiquement préférable, pas plus qu’un manche fin, un radius moderne ou un diapason particulier : ce sont des choix qui doivent correspondre au musicien, à son attaque et à son utilisation de l’instrument.
Une électronique soignéeL’électronique fait partie de la conception de mes guitares et basses au même titre que la lutherie.
Je ne me contente pas de reproduire un schéma standard. Le choix des potentiomètres, des condensateurs, du câblage et des différentes fonctions dépend des micros utilisés et du comportement recherché. J’utilise des potentiomètres, sélecteurs, prises jack et condensateurs sélectionnés, du câblage de qualité, des soudures à l’argent ainsi qu’un blindage et une gestion des masses réalisés avec soin. Je porte également une attention particulière à l’implantation physique du circuit : longueurs de fils, cheminement des masses, accessibilité des composants et facilité d’entretien. L’objectif est simple : une électronique fiable, silencieuse, durable et réellement au service des micros et du jeu du musicien. |
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Bois, métal et pièces réalisées pour l’instrumentUne partie importante de mon travail consiste également à fabriquer des éléments qui n’existent pas dans le commerce et à modifier ceux qui en proviennent.
Plaques de contrôle, pickguards, tours de micros, caches et éléments décoratifs peuvent être conçus spécifiquement pour un projet, notamment en bois, laiton, aluminium et inox. Je travaille également la gravure, les textures, les patines et différentes finitions afin que ces pièces s’intègrent réellement au dessin de l’instrument plutôt que de donner l’impression d’éléments rapportés. Cela me permet de ne pas devoir construire toute une guitare autour des dimensions, formes ou finitions imposées par un catalogue d’accastillage. |
Des instruments faits pour être utilisés et durer
Je préfère utiliser des matériaux choisis avec soin, privilégier lorsque c’est possible les bois locaux ou issus d’anciens stocks, et construire des instruments qui puissent être entretenus et réparés. J’évite autant que possible les plastiques et autres matériaux polymères.
Je m’intéresse aux nouveaux matériaux, composants et techniques lorsqu’ils apportent un bénéfice réel en matière de son, de jouabilité, de fiabilité ou de fabrication. Une innovation n’a en revanche aucun intérêt pour moi si elle ne fait qu’ajouter une fonction ou une complexité qui ne sert ni le jeu, ni le son, ni l’identité de l’instrument.
Je m’intéresse aux nouveaux matériaux, composants et techniques lorsqu’ils apportent un bénéfice réel en matière de son, de jouabilité, de fiabilité ou de fabrication. Une innovation n’a en revanche aucun intérêt pour moi si elle ne fait qu’ajouter une fonction ou une complexité qui ne sert ni le jeu, ni le son, ni l’identité de l’instrument.
Un instrument sur mesure commence par une discussion
Vous n’avez pas besoin d’arriver avec un cahier des charges complet.
Une idée de guitare ou de basse, un son recherché, un instrument que vous aimez mais dont certains aspects vous limitent, un accordage particulier ou quelques références suffisent pour commencer à réfléchir au projet.
Une idée de guitare ou de basse, un son recherché, un instrument que vous aimez mais dont certains aspects vous limitent, un accordage particulier ou quelques références suffisent pour commencer à réfléchir au projet.
